原始網址：走失在冬天的樹
《Andre Kertesz ：The polaroids》這本寶麗來畫冊是安德烈．柯特茲在晚年拍攝的。1977 年，妻子離世後，他拿起朋友送的 Polaroid SX-70，重新開始拍攝身旁的事物，追憶與妻子一起的歲月，用暖調的回憶與寶麗來的靈光，一點一點地去打敗現實那荒蕪與凄涼。
他為自己拍攝受傷時的肖像，像個孤兒，受了委屈卻無人可以傾訴。事實上，他也確實越來越像個孩子，他不停地去擺布那些玻璃的雕塑。
有時是一個孤單的人形，在日影飛去之時，立在窗台上，面前城市的輪廓開始模糊，倒映在心裡的影子卻清晰到可以一一細說，看看這空間的巨大與平常，時間的深不可測。更多的時候，是兩個人形的玻璃雕塑，相互依偎。華盛頓廣場，公園，紐約城，天空，都是共同回憶的載體，當他們投影到兩具位置形態各異的雕塑上，其實並沒有什麼不同。
還有那些花也應該是兩人共同喜歡的，只剩一個人了，買花的習慣依然沒變。還是坐會在房間裡，靜觀時間的流淌，光線的嬗變。我最喜歡他把那些小家什擺在一起，像是小孩兒再玩過家家的模樣，像是一種不可一世的炫耀。
漸漸地，老人重又有了年輕時拍照的純真與熱情。這些珍貴的寶麗來照片，色彩濃郁深厚，形式簡單，是短短的卻令人難以忘懷的詩行。他之前的照片是拍下的他所認識的世界，這次，他拍下的是他所認識的自己。
「照相機就是我的工具，通過它，我給予周遭的一切以理由。」安德烈．柯特茲如是說。回憶的暖調與寶麗來的靈光，我想這是最後的，最好的理由。
Andre Kertesz（安德烈．柯特茲）（1894-1985）生於匈牙利。早年居住於在巴黎，並在攝影界獲得認可。二戰期間流亡到紐約，在這個陌生的國度，他連同他的影像長期被人們遺忘。直到晚年才重新被提及，紐約攝影藝術博物館為其舉辦了回顧展。他是小型照相機最早一批的使用者，其作品和拍攝理念直接影響到了布列松、卡帕等人，並被布列松尊為老師。
文／想念的樹
其中最後一段資料部分是結合記憶裡阮義忠先生的《二十位人性見證者》而寫。 所有照片來源於網絡，版權由我所熱愛的大師安德烈．柯特茲所有。
《Andre Kertesz ：The polaroids》這本寶麗來畫冊是安德烈．柯特茲在晚年拍攝的。1977 年，妻子離世後，他拿起朋友送的 Polaroid SX-70，重新開始拍攝身旁的事物，追憶與妻子一起的歲月，用暖調的回憶與寶麗來的靈光，一點一點地去打敗現實那荒蕪與凄涼。
他為自己拍攝受傷時的肖像，像個孤兒，受了委屈卻無人可以傾訴。事實上，他也確實越來越像個孩子，他不停地去擺布那些玻璃的雕塑。
有時是一個孤單的人形，在日影飛去之時，立在窗台上，面前城市的輪廓開始模糊，倒映在心裡的影子卻清晰到可以一一細說，看看這空間的巨大與平常，時間的深不可測。更多的時候，是兩個人形的玻璃雕塑，相互依偎。華盛頓廣場，公園，紐約城，天空，都是共同回憶的載體，當他們投影到兩具位置形態各異的雕塑上，其實並沒有什麼不同。
還有那些花也應該是兩人共同喜歡的，只剩一個人了，買花的習慣依然沒變。還是坐會在房間裡，靜觀時間的流淌，光線的嬗變。我最喜歡他把那些小家什擺在一起，像是小孩兒再玩過家家的模樣，像是一種不可一世的炫耀。
漸漸地，老人重又有了年輕時拍照的純真與熱情。這些珍貴的寶麗來照片，色彩濃郁深厚，形式簡單，是短短的卻令人難以忘懷的詩行。他之前的照片是拍下的他所認識的世界，這次，他拍下的是他所認識的自己。
「照相機就是我的工具，通過它，我給予周遭的一切以理由。」安德烈．柯特茲如是說。回憶的暖調與寶麗來的靈光，我想這是最後的，最好的理由。
Andre Kertesz（安德烈．柯特茲）（1894-1985）生於匈牙利。早年居住於在巴黎，並在攝影界獲得認可。二戰期間流亡到紐約，在這個陌生的國度，他連同他的影像長期被人們遺忘。直到晚年才重新被提及，紐約攝影藝術博物館為其舉辦了回顧展。他是小型照相機最早一批的使用者，其作品和拍攝理念直接影響到了布列松、卡帕等人，並被布列松尊為老師。
文／想念的樹
其中最後一段資料部分是結合記憶裡阮義忠先生的《二十位人性見證者》而寫。 所有照片來源於網絡，版權由我所熱愛的大師安德烈．柯特茲所有。
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